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粤剧正线梆子体系

2011-4-16 23:41| 发布者: 重生| 检查: 16001| 评论: 36

摘要: 梆子和二黄(下简称梆黄)是粤剧、粤曲唱腔音乐中的重要板式。近百年来,“梆黄”取得了很大年夜的生长,在经久实际的过程当中又赓续地丰富和加强了它的表示才能。但在实际研究方面还远远落后于情势,是以,在实际出息一步 ...
 梆子和二黄(下简称梆黄)是粤剧、粤曲唱腔音乐中的重要板式。近百年来
,“梆黄”取得了很大年夜的生长,在经久实际的过程当中又赓续地丰富和加强了它的
表示才能。但在实际研究方面还远远落后于情势,是以,在实际出息一步研究、
分析和商量粤剧(曲)在唱腔音乐中的各类成绩,这关于复兴粤剧和生长粤曲,
特别若何使戏曲音乐现代化等成绩以适应时代生长的须要,已经是异常须要,也是
迫在眉睫的任务了。
    关于“梆黄”的根本功能及其特点,是历来为粤剧界、曲艺界所关怀和注目
的重要成绩之一。早在二十年代,有名粤剧编剧家和实际家麦啸霞师长教员就有过如
下的阐述;正线梆子体系的调性是中正战争,正线二王体系的调性是悲凉沉郁等
。有名粤剧编剧家和音乐家陈卓莹师长教员,生前也有过:“行路唱梆子,落难叹二
黄”的说法。不过,近年来,有关粤剧、粤曲唱腔音乐的书刊和资估中,这方面
的评述照样太少,其研究任务很有须要进一步深刻展开下去。
    一、四大年夜体系的划分
    粤剧(曲)的“梆黄”生长到明天,可以说是板式单一,调性丰富,色彩各
异,性格纷纷。早期的粤剧,在唱腔音乐方面重要的只要梆子和二黄两大年夜种别,
后来又产生和生长了反线唱腔的各类板式和乙反唱腔的各类板式。前者如反线二
黄、反线中板等;后者如乙反中板、乙反滚花、乙反二黄等。固然它们也是梆子
和二黄所派生出来的新板式,然则它们的功能与特点,风格与色彩与本来正线的
梆子和二黄已有很大年夜的不合,特别是在调性和功能的表示力方面乃至已有质的差
别。例如:从正线梆子的唱腔板式所派生出来的乙反中板、乙反滚花等就与本来
的梆子首板、梆子滚花、梆子慢板、梆子中板等,在色彩、风格、特点、调性和
功能等方面都是完全不合的。又例如:反线中板,它在音阶构造、调式与调性、
风格与色彩、功能与特点等方面也与本来正线梆子的板式唱腔不合。所以,按照
根本调性和不合声调分类,今朝普通划分为三种不合的种别,即正线(包含正线
梆子和正线二黄)、反线和乙反。在这基本上,为了便于解释,并把正线梆子和
正线二黄差别开来,故作四种种别划分。同时,由于经久的实际和赓续地生长,
时至昔日,反线和乙反不只具有为数浩大的板式,并且已自成体系,它与正线梆
黄的各类板式既可混淆应用,也可单一地停止并产生了本体系的各类连接办法。
是以,根据“梆黄”的根本功能及其特点,把粤剧(曲)在板腔体的唱腔音乐方
面大年夜致的或粗略的可划分为四大年夜体系,即正线梆子体系、正线二黄体系、反线系
统及乙反体系。
    2、关于几个名词的解释和解释
  I、正线与反线
    正线和反线都是粤剧(曲)唱腔音乐根据用弦乐器定弦而定名的,这也是定
调的根本标记。同时,在必定程度上也是根本调性或综合调性的反应。
    在唱腔音乐的实际中,为了表达不合的思维内容和情感,和演唱(包含乐
器伴奏)音域等各类身分的须要,因此应用各类不合的调。粤剧(曲)唱腔音乐
普通来讲是应用两个不合的调的,即C调和G调。
    近代粤剧(曲)唱腔音乐以高胡为重要伴奏乐器,高胡定弦的音名为GD(
内弦G外弦D,故高胡C调定弦的唱名为〓2(即工尺谱中的合尺),G调定弦
的唱名则为15(即工尺谱中的上六)。而C调的应用,及高胡应用〓2定弦来
伴奏的粤剧(曲)唱腔音乐,又是粤剧(曲)唱腔音乐中最根本和最经常使用的一种
种别。这一类唱腔音乐除乙反调式的唱腔音乐以外均称为“正线”。简言之,
即:凡是应用C调来演唱和伴奏,或凡是高胡应用〓2定弦来伴奏的一切粤剧(
曲)唱腔音乐均称为“正线”。
    由于粤剧(曲)唱腔音乐所应用的调号根本上是两个调,即C调和G调,为
了把二者差别开来,而前者在习气上已称为正线,故后者应用了与“正线”不合
的,但又与前者具有“相对自力”和“相互对称”意义的定名,称为“反线”。
即:凡是应用G调来演唱和伴奏或凡是高胡应用15弦来伴奏的一切粤剧(曲)
唱腔音乐,均为“反线”。
    “正线”和“反线”各自都包含了若干不合的各类调式。如“正线”所包含
的重要调式有:五声C宫调,如:〔梆子首板〕〔梆子滚花〕〔梆子慢板〕〔梆
子中板〕等梆子类板腔及七声C徵调。如:〔二黄首板〕〔二黄慢板〕〔长句二
黄〕〔长句二流〕等。
    “反线”所包含的调式有:七声G宫调,如:〔反线中板〕〔反线芙蓉〕等
及G宫调与D徵调的综合调式。如:〔反线二黄〕。
    “正线”和“反线”的本身固然不是详细的调式,但它综合了它所包含的各
种调式的总和与具有这些调式总和的根本调性和特点,故也有人称之为正线调式
与反线调式。
    并且,粤剧(曲)唱腔音乐在应用定调的固定音高方面其实不是相对严格的,
有时由于演唱者的各类条件和身分把定调恰当降低或降低。如正线,本来是应用
C调的,也可降低为〓调,或D调,或降低为B调或〓调,并且常有不到半音之
差的移高或移低,弦乐器定弦的固定音名改变了,但唱名依然不变。如高胡照样
应用〓2定弦停止伴奏,固定音高有所改变,但照样称之为“正线”,其所演唱
和伴奏的声调、调式、调性等除全部音区适本地移高或移低外,其他是不变的
。所以,“正线”和“反线”在必定的程度上也是根本调性或综合调性的反应。
    2、乙反调式
    乙反调式是粤剧(曲)唱腔音乐中很富有独特风格的一种调式。它以工尺谱
傍边的乙反(相当于简谱上的〓4)为定名,并以它独特的音阶构造、声调、色
彩、风格和特点等而差别于“正线”和“反线”中的一切其他调式。由于主音和
属音上方构成特别的小三度,并以偏音(↓〓和↑4等)为骨干音,并代替某些
正音,因此声调悲凉哀怨,故又称“苦喉”。它的音阶构造与调式是:以乙反等
为骨干音的五声响阶G徵调式,也有人称之为特别的C徵调。
    3、板腔和板腔体系
    板腔是指戏曲音乐板腔体构造各类不合类其他总称。各类种别可以自成体系
,如上述四大年夜体系的划分。构成一个体系,常常是由多数的根本声调或由一个基
本声调所派生出来的若干不合板式构成,普通来讲,它比较明业的特点是调式相
同或基本相同,并且有完全的或比较完全的各类不合板式,并可相互联系而自成
体系。如具有有各类不合音区的板腔,各类不合速度的板式,各类不合节拍型(
包含节拍)的板式等。是以,它有比较丰富的表示才能,经过过程体系的各类板式及
板式之间的相互连接,可以较好地表达曲、唱段等所须要表达的各类音乐笼统、
意境或情感等。
    不过,下面陈述的一些名词的解释和解释,今朝尚没有完全同一的说法,有
很多成绩仍在摸索的过程当中,所以这只能算是我小我的初步看法和看法。
    3、正线梆子体系在调式调性方面的重要特点
    正线梆子体系重要的板式有〔梆子首板〕〔梆子滚花〕〔梆子慢板〕〔梆子
快慢板〕〔梆子中板〕,它们所应用的合营调式是五声响阶C宫调式。所以,五
声响阶C宫调式是正线梆子体系在调式、调性方面重要特点的重要根据,也是正
线梆子体系作为全部体系(即该体系各类详细板式的总和)调性总的根本功能和
特点的重要表示。
    五声响阶C宫调式是五声响阶诸种调式中唯一属于大年夜调性质的调式,由于五
声的应用和以C为宫等诸身分,使正线梆子体系在调式调性方面具有色彩晴明
、风格通亮、根本声调开朗明快等重要特点,这些特点又是构成正线梆子体系作
为全部体系总的根本功能和特点的重要标记。
    这些特点,也是构成正线体系与其他三个板腔体系(正线二黄体系、反线系
统、乙板体系)重要区其他重要身分之一。固然,其他三个板腔体系也和正线梆
子系同一样既可抒怀,也可叙事,既可写景,也可写情,然则,色彩晴明,风格
通亮,根本声调开朗明快等这些正线梆子体系的根本功能与特点是乙反体系所没
有的,或较少的。在必定的意义下去说,也是正线二黄体系及反线体系难于与之
比较的。
    1、五声响阶的应用
    正线梆子体系重要板式所应用的音阶构造是五声响阶,即应用的噪音主如果
宫、商、角、徵、羽,也能够说是12356。
    这五个音与其他的音互比拟较,它是比较稳定的,因此在一切的噪音中称之
为“正音”。而“偏音”是不稳定或不太稳定的,它的出现会给唱腔、曲调或旋
律形成尖利的或比较尖利的、激烈的或比较激烈的偏向性。这些“偏音”重要的
有“变宫”(即7,粤剧、粤曲唱腔音乐中的7音略低,符号应为↓7),“清
角”(即4,粤剧、粤曲中的4音略高,符号应为↑4),“变徵”(即升4)
和“闰”(即降7)等。正线二黄体系和反线体系,它们与正线梆子体系的相互
比较,色彩没有那么晴明,风格没有那么通亮,根本声调没有那么开朗明快。主
要的缘由之一:就是他们大年夜部分或主如果应用七声响阶,而七声响阶是有两个偏
音在腔调和旋律中停止着的(注:七声响阶在表示力丰富的方面也是五声响阶所
不及的)。乙反体系的声调带有浓厚的悲调后果,重要的缘由之一就是在腔调和
旋律中不只大年夜量应用“偏音”,同时以“偏音”为骨干音,并且用“偏音”来代
替“正音”。如↓〓代替〓,↑4代替3,乙反体系所应用“乙反”这两个字本
身就是偏音。而正线梆子体系则恰好相反,它应用的五声响阶全部是“正音”,
固然“偏音”也有所出现,但普通是作为经过音、装潢音等应用,是以,它色彩
晴明、风格通亮、根本声调也是开朗有快的。
    2、以C官为主音
    普通来讲,五声响阶中的宫、商、角、徵、羽的五音中,以宫为主音是最稳
定的,也是最通亮的。由于它是大年夜调色彩,它的主和弦完全符合泛音系列,就是
在单旋律的停止中,它的音响也是通亮饱满的。并且在普通的情况下,大年夜多半以
C音为宫,在粤剧(曲)唱腔音乐应用的音区、音域方面也是比较合适的,固然
在某些特定的情况下,也应用以D或降D,或以降B,B或A等为宫,如许的移
动,也是根据演员的音区和条件或根据戏剧中不合的人物或角色而肯定的。
    宫音也比较适应我们经久以来所构成的听觉习气,就是在我公平易近族平易近间的音
乐中也是比较重要的,是有它特别的地位的。我国现代早就有“宫音是七音之主
”、“十二律旋相为宫”,“移宫犯调”等说法。《隋书音乐志》就有过如许的
记录:“案今乐府黄锺,乃以林锺为首,掉君臣之义”。意思是说:黄锺宫是君
,宫音是不克不及随便更改的。固然,这些都是封建统治阶层的说法,但也解释宫音
在我公平易近族平易近间音乐中的重要地位,就是在粤剧(曲)唱腔音乐的一切板式,也
包含其他三个体系的板腔中,宫音也常常是被强调的,常常成为其他板式中的骨
干或上句停止音。如乙反调式及正派二黄体系的大年夜部分板式均用宫音作上句停止
音。
    3、五声响阶的C宫调式
    正线梆子体系重要板式所应用的调式是五声响阶C宫调,它以C宫作为主音
,其他四音如商、角、徵、羽等则按其高低的关系,稳定与不太稳定的关系环绕
着主音而展开和停止,并停止于主音,有时会停止于属音,如子喉。
    调式是音乐、也包含唱腔音乐在内,是表示各类色彩和特点的重要手段之一
。不合调式具有不合的色彩和特点。五声响阶的五种调式,即宫调式、商调式、
角调式、徵调式、羽调式,五种调式中只要宫调式是唯一属于大年夜调性质的,由于
只要宫调式的主音宫才唯一独具上方大年夜三度角音(主音上方大年夜三度或小三度是确
定大年夜调式或小调式的根本标记,普通来讲,大年夜调式晴明,小调式昏暗),这一点
是五声响阶中的其它调式所没有的。就是在七声响阶的G徵调式(七声G徵调也
属于偏向大年夜调性质的)也是不克不及与之比较的,由于宫调式主音上方大年夜三度是“正
音”角,而七声响阶C徵调式主音上方大年夜三度是“偏音”变宫。是以,五声响阶
C宫调式与粤剧(曲)唱腔音乐所应用的其他各类不合音阶构造和不合调式的互
比拟较,五声响阶C宫调式在必定的意义下去说,它色彩晴明,风格通亮,音的
偏向性比较稳定,属大年夜调性质,根本声调开朗明快,这是五声响阶C宫调式在调
式、调性方面的重要特点,也是正线梆子体系根本功能和特点的重要表示。
    固然,功能和特点、风格和色彩决不是相对的、孤立的、运动的,或一成不
变的。它是从所应用的其他各个板腔体系及其板式的互比拟较出来的。并且随着
时代的生长,功能和特点、风格和色彩也在赓续地变更和生长。早期的粤剧和今
天的粤剧曾经有了很大年夜的不合,二十年代的正线二黄和明天八十年代的正线二黄
也已产生了很大年夜的变更。然则,在普通的情况下,每个板腔体系及其板式依然有
它最根本的功能与特点,并且,每个板腔体系及其板式的根本功能及其特点,往
往是构成剧、曲、唱段,乃至是全剧在板式构造,调性应用、色彩比较、高潮处
理等的重要根据。
    四、板腔功能、特点在实际中的感化
    1、应用范围的广泛性与功能特点的制约性
    正线梆子体系及其板式也和其他板腔体系及其板式一样,都有它最根本的功
能及其特点。然则,正线梆子体系的全部板式也和其他三个体系全部的板式一样
,都属于戏曲音乐中的板腔体构造。板腔体构造有一个合营的重要特点,就是“
应用范围的广泛性”。即任何一个板腔体系或任何一个详细的板式它都不是为某
一剧、或某一剧的剧中人物所公用的。就是在传统唱腔音乐中的“专曲专腔”,
如从梆子中板生长出来的“穆瓜腔”,从梆子慢板生长出来的“罪子腔”“打洞
腔”,及从其他板腔体系所生长或派生出来的回龙腔、教子腔、祭塔腔等,后来
也由先人广泛地应用了。所以任何一个剧,或任何一个剧中人物都可以经过过程板式
的唱腔音乐去表示人物和情节,并且,雷同板式的唱腔音乐也完全可以去表示各
种不合的剧中人物和情节。这是戏曲音乐最明显的根本特点。是以,每种板腔
体系和每个详细的板式唱腔都必定要有它的可塑性、可变性,或“曲中多变”
和“一曲多变”等多种表示手段。好像一板式唱腔音乐经过过程不合的唱词,不合的
演唱办法,不合的情感处理或恰当调剂板式唱腔音乐中的速度、力度、音区、节
奏,或稍作伸延和紧缩等处理,就完全可以表示各类不合的剧中人物,不合的情
节,不合的情感和情感等。然则,万变不离其宗,任何一个详细板式,任何一种
板腔体系它都必定在必定的程度上要遭到板式和板腔体系所独有的调式和调性,
性能和特点,风格和色彩等身分所制约。例如:我们不克不及把在板式连接方面以乙
反体系为主、二黄体系为辅的《昭君出塞》或以二黄体系和二黄体系为主的《打
神》和《山伯临终》改成正线梆子体系的板式连接,也不克不及把马师曾在《搜书院
》一剧中扮演谢宝所演唱的“步月抒怀”和红线女在《山乡风云》一剧中扮演刘
琴所演唱的《中秋破堡用奇兵》改成乙反体系或二黄体系的板式连接来演唱。也
不克不及把梆子快中板的根本功能去代替乙反慢中板,把乙反二黄慢板的根本功能去
代替梆子慢板的根本功能。这些都是相互不克不及代替的,由于如许做就背背了每
个详细板式或每种板腔体系所独有的基本性能和特点。
    精确地和过细地,或无认识地根据每种板腔体系,或每个详细板式的基
本功能和特点(包含它在可塑性,可变性等的根本范围以内),去停止剧、曲、
唱段等的板腔构造,曾经愈来愈为广大年夜粤剧任务者和曲艺界所看重了。
    每种板腔体系或每个板式的根本功能和特点常常是构成剧、曲、唱段在
板式构造方面的重要身分。我们很多名剧、名曲、名腔和有名唱段,它们在板式
构造方面常常是精心讲究的。如名剧《山乡风云》、《搜书院》、《关汉卿》等
及名曲《昭君出塞》、《山伯临终》,和羊城八景的“八大年夜名曲”等都是板式
构造的典范之一。
    2、早期粤剧板腔体系在功能、特点方面的应用
    早期粤剧的唱腔音乐重要应用二种板腔体系,即梆子和二黄,这个时代也称
之为“梆黄分家演唱”时代。唱梆子类剧目标用“士工”(简谱的〓3)线停止
伴奏,并且在唱腔旋律中常常强调“士工”两个音,故之前惯称唱“士工”即为
唱梆子。唱二黄类剧目标则用“合尺”(简谱的〓2)线。二者都是一线究竟,
两类剧目相互是泾渭清楚的。这类习气,一向保持到清光绪年间。梆子腔的剧目
有《六郎罪子》、《打洞结拜》、《平贵别窑》、《凤仪亭》等,二黄腔剧目则
有《五郎救弟》、《罗成写书》、《三娘教子》等。
    普通来讲,描述豪杰武将那高亢冲动大方、大胆豪放气概的剧目,大年夜都应用色彩
晴明、风格通亮、调性开朗明快的梆子腔,但属悲忿壮烈这一类剧目则多用二黄
腔。如表示杨家将、赵匡胤、薛平贵、吕布等的豪杰豪放气概,则用梆子腔,表
现杨家父子及罗成为国就义的壮烈情形,就用二黄腔。固然,从明天的角度来看
,用单一体系的板式连接来贯穿全剧,轻易出现过于单调战争板的景象。然则由
此可以看到,早期粤剧是很严格遵守唱腔音乐的根本功能和特点的。
    3、粤剧(曲)板腔体系、板式及曲牌在3、四十年代应用的根本概略
    二十年代前后,自从粤剧应用了白话与平喉以后,乙反体系及反线体系相继
产生,四大年夜体系赓续地丰富和完美。别的,平易近间说唱如:龙舟、木鱼、南音、粤
讴等也被粤剧、粤曲接收出去,牌子、小曲、广东音乐等的填词演唱也广泛地被
应用,粤剧(曲)的唱腔音乐在这个时代已取得丰富的、蓬勃的生长。这时候,板
腔体系之间的连接办法,各类板式之间的相互连接办法、板腔、平易近间说唱、牌子
、小曲及广东音乐填词演唱等相互混淆连接办法及“一曲多变”、“声调多变”
、“曲中多变”等手段都相继产生,并生长成为那个时代和那个时代的全盛时代

    例如,薛觉先和上海妹演唱《陌路萧郎》中的一段:
    (生唱木鱼)娇你易老三春,莫为寒生守(二王)若果三年不返,你不如(
士工慢板)另赋好逑。(旦唱中板)哎君罢君,三叠阳关,我懒备那离情杯酒。
    以上三句唱腔就应用了三个体系及个中的四个板式:即平易近间说唱中的〔木鱼
〕;正线二黄体系中的八字句二黄慢板下句的活动短句;正线梆子体系中的梆子
慢板下句3、四顿及梆子慢中板上句。
    别的一个例子,就是1913年出版的《琴学新编》第二集中的《生祭李彦
贵》。它所应用的板式和曲牌以下:〔粤讴〕→〔四大年夜景〕→〔二黄首板〕→〔
西皮〕→〔二流〕→〔反线八板头〕→〔仿叨叨令腔〕→〔梆子慢板〕→〔梆子
中板〕→〔散板〕(即滚花)〔南音中板〕→〔绣荷包〕→〔乙反南音〕→〔正
线南音〕→〔和番〕→〔正线南音〕。
    从上述例子,可以看到当时的板式、曲牌在其创造、应用及连接等几个方面
曾经生长到一个相当高的程度。
    三十年代,那时名家辈出,流派林立,各类名腔、名曲相互争丽斗艳,盛极
一时。当时,在粤剧中出现的有薛(薛觉先),马(马师曾),桂(桂名扬),
白(白驹荣),廖(廖侠怀)及上海妹等,在粤曲中出现的有小明星、月儿、徐
柳仙、张蕙芳、熊飞影、琼仙等一批有名唱腔流派。这些名曲、名腔的产生固然
有很多身分,然则,板腔体系,板式和曲牌的创造,应用(包含功能特点的应用
)及其他各类连接及相互混淆连接办法的蓬勃生长,也是个中重要的身分之一。
由于,一切名腔、名曲,归根究竟是要经过过程板腔体系,板式之间或板式与曲牌之
间连接,或混淆连接等手段而表示出来的。然则粤剧、粤曲生长到三十年代前期
,特别是四十年代至束缚前夕,由于帝国主义文明的腐蚀和贸易化的影响,唱腔
设计竞相争奇,混乱无章,滥用小曲,乃至有些生长到低级俗气,黄色下贱的境
地。那是完全弗成取的。
    五、正线梆子体系在实际中几种经常使用的根本手段
  束缚以来,为了更好地塑造剧中人物的音乐笼统和精确地表达剧中人物的思
想情感,对剧、曲、唱段等关于板腔体系的应用,和板式构造、调性安排、风
格处理、色彩同一等已愈来愈为人们所看重了,并且成为若何进一步生长粤剧和
粤曲这一剧种和曲种的重要成绩之一。
    正线梆子体系也和其他体系及其板式一样,异样具有“应用范围的广泛性”
,因此它在实际中应用的手段是多种多样的。然则根据正线梆子体系的根本功能
与特点去应用倒是最根本的,也是最罕见的。
    由于正线梆子体系重要板式应用的是五声响阶C宫调式,因此根据它的根本
功能与特点,它是比较合适于表示色彩晴明、风格通亮,情感开朗明快。若将其
音区移高(大年夜喉唱法),便可表示高亢激越、情感豪放;将其节拍伸延,速度放
慢(慢板的应用),又可表示抒怀优美、典雅华丽;将其音型紧缩,速度催快(
快板的应用),又可表示节拍鲜明、刚毅挺拔之类的作品。同时,对刻画人物音
乐笼统,情感、特点等,不论是论述或抒怀,是写景或写情都有其独到的地方的。
这一点,其他体系是难于与之比较的。
  别的,正线梆子体系是四大年夜体系中成熟较早的一个体系,也是比较完全的一
个体系。在不合人物的唱法方面有大年夜喉,平喉、子喉,在速度方面,有快速、慢
速及各类变更速度的各类不合板式;节拍方面有各类不合类型的板腔节拍型和各
种不合的节拍,如散板、四一拍子、四二拍子、四四拍子等;曲调方面,仅梆子
中板一类,根本声调则数以十计。因此,它的容量是广阔的,表示力也是丰富的
,把正线梆子体系的根本功能和应用于详细的实际中,最罕见和最根本的有以下
几种手段。
    1、用正线梆子体系的板式连接贯穿全曲或重要唱段
    根据剧情内容的须要,根据塑造剧中人物的须要,应用单一体系中两个或两
个以上的若干板式贯穿全曲或重要唱段,是各类连接办法傍边的一个重要手段之
一。也是取得较好后果的重要手段之一。这类手段,也是正线梆子体系板式连接
经常使用的手段之一。
    这类手段的根本特点是:(一)它是持续早期粤剧梆黄分家演唱时代所应用
的传统手段,但又在必定的程度上防止了在全剧应用单一体系板式连接办法而出
现的过于单调战争板的景象。(二)在一曲或一个唱段中应用单一体系的板式连
接办法,是使该曲或该唱段最轻易取得调性分歧、风格协调和色彩同一的后果的
。(三)这类手段,可以取得与其他各类不合连接办法(也包含其他体系应用单
一体系的板式连接办法在内)的鲜明比较和激烈对比。
    用正线梆子体系板式连接贯穿全曲或重要唱段的名腔名曲是很多的。马师曾
在名剧《搜书院》中扮演谢宝所演唱的《步月抒怀》;红线女在名剧《山乡风云
》中扮演刘琴所演唱的《中秋破堡用奇兵》;罗品超演唱的《夏完淳骂奸》;文
觉非演唱的《表忠》;熊飞影演唱的《岳武穆班师》及《武松大年夜闹狮子楼》;陈
萍佳演唱的《秦琼卖马》;白燕仔演唱的《周瑜写表》;邓凤翎演唱的《穆桂英
挂帅》等。
    《步月抒怀》的板式连接是如许的:(梆子首板)步月黄泥之坡。(梆子滚
花)一轮明月照海南。(梆子慢中板)吏恶官贪真堪叹,刑清政简再会难。附势
趋炎吾不惯,卑躬屈膝太无颜。我宁愿清茶和淡饭,荣华贫贱视轻易。非是老夫
脾性梗,应留邪气在人世。(梆子滚花)愿得世界英才而教导之,虽穷何患。
    《中秋破堡用奇兵》也用梆子体系贯穿全曲:〔诗白〕苦衷浩茫连广宇,于
无声处听惊雷。(梆子慢板)初更夜已定,闪烁满天星,银河淡淡月微明,爽飒
金风抽丰,金风抽丰劲。我本是个女兵,掩住刀光剑影,装成淡定娉婷。惯从杀气学兵器
,那有闲心爱夜静。老奉叔忠诚老成,小春花果断机警,刘黑牛为人直性,贫下
户个个有不平。(梆子慢中板)我筹划闹花灯,箫鼓声中来个外攻内应,曾派奉
叔上山请示,中秋破堡用奇兵。两日来等待回音,教我心难安静,愿今宵奉叔带
回敕令,莫辜负佳节月华明。只候破堡功成,我便重着军装,海北天南,又在沙
场驰骋。直到人世改换,寰宇廓清。
    《步月抒怀》,全曲精华精辟集中,调性开朗明快,板式应用简洁朴实,短短的
一个唱段,却深刻地描述了谢宝刚毅刚强不阿、嫉恶如仇但又滑稽滑稽的开朗性格。
《中秋破堡用奇兵》,全曲抒怀豪放,色彩晴明,风格通亮,深刻地表示了机灵
大胆、襟怀胸怀革命的现代女兵笼统。
    这两首曲,都是用正线梆子体系的板式连接贯穿全曲和重要唱段的。除演
唱者和创作上的成功以外,精确地应用板式体系及其板式连接也是成功的身分之
一。
    2、用正线梆子体系的板式为主体贯穿全曲或重要唱段
    用一个体系的板式为主体贯穿全曲或重要唱段,这是近代板式连接办法中常
用的一种。它重要的特点就是保持了全曲或重要唱段在调性、色彩、风格等方面
的分歧性和调和性,但又经过过程不合调性和色彩的变更而取得绚丽多姿、丰富多彩
的艺术后果。
    应用正线梆子体系的若干板式为主体贯穿全曲或重要唱段的成功例子也很多
,如名剧《搜书院》《书房相会》的重要唱段,固然在论述到翠莲惨受刑杖时使
用〔流水南音〕及“镇台要将翠莲送与道台为妾”这一段应用〔乙反中板〕,但
是,这一场戏是反应翠莲与张逸平易近相互之间坚毅纯粹的爱情的,是以,作者选用
了色彩晴明、风格通亮、基调开朗明快的正线梆子体系,并以这个体系的板式为
主体来贯穿全曲。
    由罗品超、楚岫云等演唱的《平贵别窑》,本来在古曲中全部是用梆子腔的
,然则经过了改编和整顿,在薛平贵与王宝钏行将告其他时辰应用了〔南音板面
〕〔二黄慢板〕〔反线中板〕等,如许既弥补了本来板式应用过于单调,又根据
内容和情感上的须要,进一步丰富了全曲唱腔音乐的表示才能。不过,要描述薛
平贵这个汗青豪杰人物及王宝钏不为贫贱所移、对爱情坚毅不二的人物笼统,作
者照样保存和应用色彩晴明、风格通亮的正线梆子体系板式,并以这个体系的主
要板式为主体来贯穿全曲。
    红线女演唱的粤剧《苦凤莺怜》中的名曲《崔莺娘》词曲的篇幅很短,但通
过演唱却精确而又深刻地表示了聪慧机灵,心胸侠义的崔莺娘笼统。这首曲的整
个调性构造为:C宫调→G徵调→C宫调。既表现了曲中有变,变中有序,又达
到了构造完全。比较鲜明的优胜后果。其详细安排以下:
   (梆子慢中板)我叫崖莺娘,身在平康里中,以诗酒供人任务。讲起你马将
军,刚从昨天早晨,与他有一面友情。就系在于栖凤楼,开琼筵以坐花,东道主
是个巫山县令。为尊夫来设席,我黍掌管〓政,在樽前奔忙趋承。那时你外子,
欲脱我出污泥,许我掌管家政。他还说道,因妻亡还未娶(转二王)择吉许以百
辆相迎。方才听你禀神,知道了你外子名姓。更知夫人你遭受冤枉,能不深表同
情。(转七字清中板)仅奉雏言求俯听,寒闺劳驾你作居停。去把你尊夫来相请
,你夫会晤可诉哀情。(转三字清)把长短,来辩证,疏解白,你冤情。那时你
夫妻重相认,拖带我莺娘,得个侠义之名。
    用正线梆子体系的板式为主体全曲或重要唱段的好例子还很多,如:马师曾
、红线女在名剧《关汉卿》中演唱的《决写窦娥冤》;罗品超演唱的《红陵朝阳
》;陈笑风、郑绮文演唱的《望江亭》;白燕仔、关楚梅演唱的《牛皋扯旨》;
黄少梅、叶苑君演唱《张羽煮海》中的《缔盟》等。
    用一个体系的板式为主体贯穿全曲或重要唱段,曾经成为今朝板腔连接办法
中比较重要的一种手段,这类手段关于板式构造、调性安排、层次应用和色彩
的比较等都是异常重要的。名剧《山乡风云》在板式唱腔音乐方面取得了较大年夜的
成就,个中有很多的唱腔就是应用了单一个体系的板式为主体来贯穿全曲和唱段
的。
    4、正线梆子体系重要板式在混淆体系板式连接中的重要感化
    由于四大年夜体系的建立与渐渐完美,由于平易近间说唱及牌子、小曲、广东音乐填
词演唱等的广泛应用,混淆体系(各类板腔体系相互混淆连接的总称)中的各类
板式相互混淆连接已经是最罕见的一种板式连接办法。即在一支粤曲或一个唱段中
常常由各体系的各类板式停止相互混淆连接而构成。固然戏曲音乐有“应用范围
的广泛性”,因此各类板腔体系和每个详细的板式在连接过程当中所起的感化长短
常广泛的,表示力也可所以多种多样的,但普通来讲,在混淆体系的板式连接过
程中,常常是应用这一体系或这一板式最有鲜明特点和特性的根本功能与特点的
。比如,普通不该强求乙反体系及个中的板式表示欢快的情感,也不该强求正线
梆子体系及个中的板式去表示悲凉的意境。是以,在近代,特别是束缚以来的粤
剧(曲)唱腔音乐,关于若何应用每种板式体系或每个详细板式的根本功能和
特点异常看重。正线梆子体系及其详细的板式在混淆体系的板式连接过程当中,往
往是应用它的根本功能与特点。
    红线女演唱的《鹅潭夜月》,属混淆构造。前段经过过程了以二黄体系的板式连
接为主体描述了新中国的鹅潭夜月,中段用反线二黄论述懂得放前帝国主义勾搭
官僚军阀在鹅潭的血腥暴行。尾段就是应用了色彩晴明、风格通亮、基调开朗明
快的正线梆子体系中的〔七字清中板〕→〔齐口板〕(即三字中板)→〔梆子滚
花〕去描述和表示故国束缚,人平易近翻身的欢快情形。
    罗品超演唱的《红陵朝阳》,也属混淆构造。内容是论述和歌唱昔时的广州
起义。全曲分三段,中段用二黄体系的板式及牌子“孝敬歌”描述和论述工农赤
卫队浴血奋战及壮烈就义的情形。但头段尾段采取了色彩晴明、风格通亮的正线
梆子体系去歌唱“广州公社”的出生及后段“革命人平易近杀一向,先人倒下有先人
”的革命气概。前者色彩晴明、节拍鲜明、后者则高亢激越、气概澎湃。
    林小群演唱的《东湖春晓》,也是混淆构造。前段重要用广东音乐《银河会
》的填词演唱,描述了东湖春晓的娟秀气候。中段重要用乙反二黄论述束缚前劳
动人平易近的悲凉生活。后段则应用色彩晴明、风格通亮的正线梆子体系中抒怀优美
的〔梆子慢板〕及〔减字芙蓉〕〔梆子滚花〕和小曲〔上云梯〕等来描述束缚后
幸福的生活和扶植新广州的豪情壮志。
    白驹荣演唱的《一条赶牛鞭》,何丽芳演唱的《万鸭滩》,白燕仔演唱的《
朱老巩护钟》,文觉非、郎筠玉演唱的《越秀远眺》,陈笑风演唱的《双桥烟雨
》及郎筠玉在《小二黑娶亲》扮演小芹所演唱的《抗婚》唱段等,都是混淆构造
的好例子。
    下面全文陈述了正线梆子体系作为全部体系范围总的根本功能与特点。这些
功能与特点也只能是根本的,致于若何充分表示和扩大年夜这一体系的表示才能和
关于它的可塑性、可变性等成绩,还有待进一步研究与商量。
    
 
PS:本文来自花都当局网

本文内容由 瑤瑤 供给

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最新评论

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多谢分享!假设出碟就更好!
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援用 2013-8-1 23:12
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任学都唔识
援用 2013-5-21 00:44
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多谢你分享宝贵材料。进修了!
援用 2012-12-16 11:45
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