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(已弥补)粤剧与广东音乐的乐律浅显讲解

2011-3-26 15:32| 发布者: 重生| 检查: 13867| 评论: 0

摘要: 为力争每小我都看得明白,所以给一些音乐基本知识作了比较浅显的解析。但由于触及很多知识,文章能够不敷层次,见谅。 起首向大年夜家浅显地简介一下何谓“乐律”。我们知道一段简单的音乐都是由简谱“1(do)2(re) ...
为力争每小我都看得明白,所以给一些音乐基本知识作了比较浅显的解析。但由于触及很多知识,文章能够不敷层次,见谅。
    起首向大年夜家浅显地简介一下何谓“乐律”。我们知道一段简单的音乐都是由简谱“1(do)2(re)3(mi)4(fa)5(so)6(la)7(xi)”这7个根本音构成,在工尺普中用“上尺工反六五乙”表示(用“合士乙”分别表示高音的“567”;字的左边加单人旁表示低八度,加双人旁表示高八度)。而大年夜家都应当明白,这7个音都有相对应的音高高度。可以想象成一级级的楼梯一样,do是第一级,xi是第7级。但是不合的楼梯它的梯级高度会有所不合,相对地,音乐的这7个根本音的音高也不是原封不动。是以,这7个根本音就须要规定一个音高的分列规律,它们音与音之间都邑有一个比例。就拿楼梯来比方,根本上,相邻的梯级高度比例都是1比1,而每级对空中的高度是1比2比3比4……。楼梯是如许,但音乐的音高却没有这么简单,它可以有多种不合的比例规律,而这些规律就称之为“乐律”,或叫“律制”,这一门学问就叫“律学”。
    然后再向大年夜家解析一下甚么是“八度”,其实很简单,在do到xi这7级楼梯中再高一级,就是第8级,也就是高音do。由do到高音do这一段间隔,就称之为“八度”。相对地,re到高音re,是“高八度”,re到高音re是“低八度”,如此类推。但是,这个“八度”在大年夜部分的乐律里都是同一的高度,可以想象成在大年夜部分的音乐梯级中,从某一级向上或向下数8级,它高度都是原封不动的。至于2到7级的高度若何,就是受乐律的控制。如许,还可知推出有do到do是一度,do到re是二度、do到mi是三度……,或许re到mi是二度……,乃至可推到有九度、十度、十一度等等。
    下面转入正式简介:
    有必定音乐知识的人或多或少都知道“十二均匀律”,这就是乐律中的一种,是如今最经常使用、通用的一种律制。固然这一概制是西洋音乐实际传入我国时,为我国所吸纳采取的律制。18世纪时开端在欧洲鼓起,并一向沿用至今。但早在16世纪我国的明朝,已被一名名为朱载堉的学者所创造,只是当时没有取得皇帝的重用而没有在我国风行。这是题外话。那么甚么是“十二均匀律”?我们再想象一下楼梯,在一个“八度”那么高的楼梯当中,把它均匀地瓜分十二份,那么算上do到高音do,就得出13个相邻高度都均匀的梯级,也就是说它们的音相邻的音高高度是均匀的。这一种乐律的规律就是“十二均匀律”。如图1
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(留意:最低点C的地位不表示空中,依然在楼梯上,最高点C也不表示楼梯的顶部,由于音乐上的音高可以向两边延长。)
或许有人奇怪,一个“八度”均匀分七份,不就很天然地得出那7个根本音吗,不是“七均匀律”便可以了吗?其实这里储藏着一个比较复杂的成绩。须要渐渐解析。实在其实,有人研究过粤剧和广东音乐早期是应用“七均匀律”。后文将会阐述。如今先解释“十二均匀律”。懂“十二均匀律”的可以直接看“粤剧乐律”部分。
    图1中可以看到,七个根本音在这一概制上的分列,它们其实不均匀。再看多一眼,你会认为有些像钢琴上的诟谇键。没错,如许我们便可以把楼梯转换到钢琴的琴键上,它的分列就是如许:图2
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如许把do到xi顺次序分列起来,我们称之为“音阶”。或许有人问,为甚么mi与fa和xi与do是挨在一路,而其它都是相隔一级。要深刻解释这个,是一个比较复杂的成绩,这里就说浅一点吧。起首须要简介两个西洋音乐实际的名词:“半音”与“全音”。相邻的两级梯级,它们的关系就叫做“半音”关系,这类关系在“二度”中也叫做“小二度”,而相隔一个梯级的,就叫做“全音”关系,在“二度”中就叫做“大年夜二度”。看图1,例如do-re是全音,re-mi也是全音,都是大年夜二度,而mi-fa则是半音,xi-do也是半音,都是小二度。正由于mi-fa与xi-do是半音关系,所以在琴键上就把它们挨在一路,而其他的全音就中间隔着一个黑键。而这些黑键就是在这七个根本音以外的“变更音”,也就是平常平凡所说的“起落音”。明显,这些黑键都有两个称号,例如do-re之间的可以叫升do(#1),也能够叫降re(b2),或许fa可以叫升mi,是以,mi-升fa是全音,大年夜二度,如此类推。固然它们都有两个名,但在乐谱中却不克不及随便转换叫法,这关系到调性的成绩,也是比较复杂,这里不作解析了。但“调性”照样须要讲解一下。大年夜家可以看到图2中,每个白定都相对应有一个大年夜写英文字母,这些字母就是每个键的“音名”,是标记“调性”的重要符号;而“do re mi……”就叫做“唱名”,也就是这个音的唱法;“1 2 3……”是简谱记谱法。在琴键中,音名是固定在每个琴键上的,也就是说它们的地位不变。但唱名在固定了它们的相对分列关系后,可以在任何一个琴键上开端。简单讲,也就是任何一个琴键都可以唱“do”,可以写成“1”。肯定“do”的地位后,便可以按照本来的相对地位关系再重新分列在琴键上。例如图3
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(留意:在这个音阶中,比如有了“D”,就不把“降E”叫做“升D”了,这就是不克不及随便转换叫法。)
因而,便有了1=C,1=bE等等,这些就是简谱上的调号标记,也就是我们所说的C调,降E调等等。很明显,降E调比C调的do要高些,这些“调”的意义就是用来标记音介照应各音的高低。
    弄明白这些后,再引入一个名词“频率”。我们知道,声响是由物体振动而产生,而在每秒内它所往复振动的次数就称为频率,单位是“赫兹(Hz)”,简称“赫”。振动得越快,声响就越高。而人耳能听到的声响频率范围大年夜约在20(20Hz)到20000赫(20kHz)。低过20Hz的称为次声波,高过20kHz的称为超声波。但是,在国际上,把A这一个音的音高定为440Hz,并称其为“标准音”,标记为A=440。也就是C调上的“la(6)”音。所以,音名“CDE……”所表示的是音高的相对高度,而唱名“do re mi……”表示的是音高的相对高度。这个其实不难解得,我们又回到楼梯上去。大年夜家知道量高度有“海拔”,以海平面为终点。但在量某一个楼梯高度时,普通不会去算海平面,算最低一级与最高一级便可以了。是以我们可以想象,把音阶分列到由海平面为终点的手扶电梯中。如许,“A”离海平面的高度就是440米,其他的各音名便可固定地分列好了高度。而当“do”的梯级运转到C的高度时,这时候就是C调;当运转到D的高度时,就是D调。这时候D调的do的音高就固然比C的do要高。但它们各自音阶中各音的间隔依然保持着不变。“do re mi”依然是唱“do re mi”。固然,有些时后有人把A的频率会调到442或438等,在440的邻近,音名的整体相对高度移动了少量,这是可以的。
    下面简单简介一下若何推算各音名的频率。起首解释八度的频率比例是1:2。例如高八度的A频率是880。然后可以用2开12次方根,也就是根号12次方,所得出的数值就是相邻每个音的频率比值。例如,把A440乘以(2根号12次方),得出的数值就是#A的频率,又假设是除以(2根号12次方)的平方得出的数值就是G的频率了。如此类推。(留意,求相邻音的频率比其实不是把2除以12,这类是“等差关系”,由于其实不是频率数值高若干,音高就高若干,开12次方根这类叫做“等比关系”。看图4
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所以我们看到那些有品的十二均匀律弹拨乐器,相邻个品的间隔会愈来愈小。或许有人问为甚么不是愈来愈大年夜?我简单地解释一下吧,弦长与频率成正比。乱了吧?算了,这个成绩不太重要。不要把频率与音高混淆便可以了。防止纷乱,频率这一段可以不睬。
    好,如今开端转入简介粤剧的乐律了。不管之前或如今粤剧广东音乐(统称“粤剧音乐”吧)应用的其实不是十二均匀律,只是如今某些时辰为所谓的与国际接轨而应用十二均匀律,但这却掉去了粤剧音乐原本的神韵。大年夜家都知道,粤剧之前用的是工尺谱,除去一些高八度、低八度的不合字谱表示法,实际上也就是那七个根本音。并没有出现起落音符号。我曾经问过某些老一辈的平易近间乐手,他们都说之前没有所谓的半音、全音概念。那么,粤剧音乐的乐律又是如何的呢?要解释这个,就须要从乐器动手。大年夜家知道,粤剧音乐的传统乐器有高胡(二胡)、扬琴、潮州琴(秦琴)、洞箫、横箫、喉管(长、短筒),高音阮(电阮)等等,而如今又引入外来乐器小提琴(凡铃)、萨克斯(色士)、胡蝶琴(边助)等等。要分析粤剧音乐的乐律,最好不雅察有固定音高的有品弦乐器与管乐(“品”即层次,弦乐器中固定按音的各个音洼地位),例如“箫、喉管、潮州琴、电阮”这些就是固定音高乐器,它们各音的音高(按音)地位曾经被固定。上文提到曾有人研究过粤剧音乐早期用的是“七均匀律”。那么,先简单简介一下“七均匀律”是如何的律制。与“十二均匀律”的情况一样,在一个八度内均匀瓜分7份,取得的是do到高音do八个音,是以,所对应的各音名的音高就大年夜为不合了,并且没有起落音。如图5
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在有品弦乐器上肯定出七均匀律的层次不难,用图4的等比关系便可以做出来,但做七均匀律的管乐却没有那么简单。很多人认为在当时所做出的“均孔笛”(按音孔距均匀的横箫)为七均匀律,但我却不这么认为,不雅察一下十二均匀律的平易近乐专业笛子(横箫),便可知道它的按音孔其实不是像图5那样的“十二均匀律七音地位”分列,也是高音孔距稍长,高音孔距稍短,我认为要做七均匀律的笛子,孔距大年夜致也像图4的等比关系分列。可惜我未见过“均孔笛”,对它未能深刻研究。
    我曾查询拜访过粤剧用的“潮州琴(秦琴)”、“南箫”这些依然是七乐律的乐器,发明它们各音其实不是分得很均匀。下面把我所查询拜访的秦琴与洞箫测到的音阶各音高与七均匀律比较。看图6:(从左到右是高音到高音)
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固然,我没有专业的测音对象(可不是那些调音器),数据其实不精确。大年夜家能够会奇怪,为甚么没有一件乐器的音阶的音高是雷同的。看下去应当会有所明白。图中可以看到,最接近七均匀律的是“秦琴2”,或许我的丈量有误差,或许制造者做的时辰有误差,但可以看出这把琴很大年夜能够是七均匀律的琴,只不过有一点误差。而“秦琴1”,除第2、三点(这是秦琴上开首的前两品)误差稍大年夜外,其他也很接近“秦琴2”。之所以2、三点会偏高,应当是因逢迎十二均匀律而所作的修改,由于这两个层次的音高相当于十二均匀律的大年夜二度。就是由于如今十二均匀律的普及,使这把秦琴1既有七律又有十二均匀律。不雅察洞箫,固然它们都不接近七均匀律,但大年夜致上也比较均匀。粤剧用的这类洞箫(南箫)与如今的平易近乐专业洞箫不合,平易近乐洞箫根本向十二均匀律靠近,孔距不均匀。而如今的粤剧洞箫比它的管长要短,管身要粗,孔距相对均匀。(由于吹管乐的发音受多方面身分的影响,所以生怕洞箫的测音误差更大年夜。)但是,关于这些不均匀的七乐律乐器的乐律,我们称它为“七律”。那么,在图6中可以看出,粤剧乐律本来是向七均匀律靠近,但实际应用上各乐器会有所误差,大年夜概是与制造者或乐手的音高感来对其肯定音洼地位。而如今,国际上通用十二均匀律,所以粤剧也渐渐向十二均匀律靠近了,秦琴1是一个例证。并且乐器上也接收外来乐器,这些乐器大年夜多也是十二均匀律。(但有一件乐器须要留意,引入的胡蝶琴(边助),它是一种均匀律乐器,但与七均匀律其实不雷同,本来每隔的间隔都比七均匀律要大年夜,所以越往高音,音就越不符合粤剧乐律,所以它的八度会比普通的八度要高一些,最好把它的间隔重新调剂好才应用。)那么如今粤剧的乐律根本上构成向十二均匀律靠近而又保存原本的七律特点。这是如何的呢?
    我们知道,粤剧有“正线”、“反线”、“乙反线”。“正线”套用十二均匀律来讲就是“C调”,而高一板线(这个“线”有人就称为“key”)就是“D调”,低一板线是“降B调”。“反线”是“G调”,高一板线就是“A调”,低一板线是“F调”。但是“乙反线”套用十二均匀律来讲也是“C调”,但我们都知道“乙反线”的“乙反(xi、fa)”两音代替了“正线”的“士工(la、mi)”两音的重要地位,使曲调变得悲凉哀怨,这是在十二均匀律实际中表达不出来的。但是,如今粤剧的“正线”与“反线”根本上应用十二均匀律,而关于“乙反线”来讲,假设依然应用十二均匀律,将会完全变味,重要表如今“乙(xi)”音上,在十二均匀律中,“xi-do”的音高间隔很小,而七律中“xi-do”的间隔较大年夜,所以,七律中的“sol、xi、do、re、fa”可以或许构成哀怨的曲调,若用十二均匀律来演奏,我们听起来就会认为很怪。是以,粤剧如今的乐律根本上构成do、er、mi、sol、la应用十二均匀律的音高,而xi音则会降低一点,接近降xi;fa音就降低一点,接近升fa,至于更改若干,可以由乐手弃取。这就既包容了十二均匀律,又保存了七律的相对均匀的状况。(平日为表达与十二均匀律不合的xi、fa(7、4)两音,会写作“7↓、4↑"。)在这类情况下,依然可以参加七律的乐器,由于多年的实际应用可以证明它们没有明显的抵触冒犯。
    但是有这么一种景象,由于“乙反线”的“乙(xi)”音比较接近十二均匀律的“降xi”,一些未听熟“乙反线”耳轨(旋律感)的人,会认为很像是“士工(la、mi)”线,也就是把“sol、xi、do、re、fa”听成了“la、do、re、mi、sol”。(“士工线”应当在早期照样应用二弦等这些硬弓乐器组应时应用的,如今武场戏就是应用“士工线”的二弦,合营梆子(士工)唱腔。但这其实不合于“乙反线”。)所以还未听熟“乙反线”耳轨的,可要多听多唱。但在音乐学院专业学出来的被称为“学院派”的外面,实在其实有把本来“C调”的“乙反线”译成“降B调”的“士工线”,实是有点不太恰当。“乙反线”为甚么要叫“乙反线”,就是为了凹陷其“乙反(xi、fa)”两音的重要地位。
    那么,在各类乐器上时如何包容十二均匀律与七律的呢?
    最好办就是拉弦乐器,定好“合尺(sol、re)”两音以后,全部音由乐手本身的手指控制,想如何就如何。别的一提,在拉“乙反线”时,“乙反”两音普通最好把位稍移下一点用食指按,并且都在同一地位,如许,较灵活的前三指便可以灵活地应用在经常使用的“fa、sol、la”与“xi、do、re”上。
    而扬琴呢,普通按调音器调好十二均匀律后,把“降xi”声调高少量,用来做乙反线的“xi”音。再把“fa”音也照应调高少量,如许就是精确的“7↓、4↑”了,那么正线就用下面的“xi”音,反线的“mi”音也是它。乙反线就用下面的“降xi”音。至于高少量的“fa”公用是无成绩的。别的建议照样用粤剧五码扬琴好,符合音乐加花手段,不消为转调而懊末路。一些人认为四码扬琴音色好,或许说共鸣好音量大年夜,我没有这一看法,由于只需琴竹的头不按上软胶(比如那些单车的气门心),而是贴上一些白胶布,如许扬琴的发音很洪亮洪亮了,粤剧音乐合奏就是须要这类扬琴音色,具有颗粒性的穿透力。假设应用那些软胶,全部扬琴的声响就很软,穿透力不强,轻易被乐队其他乐器覆盖。
    至于秦琴,可以应用秦琴1那样的,也能够应用七律那样的秦琴2。有须要时可以本身恰当调剂层次间隔。
    洞箫、横箫可以用七律那种相对均孔的,也能够应用平易近乐队专业十二均匀律的,而用十二均匀律的,在“乙反线”的“乙反”两音上就要恰当作一些指法变更。“乙(xi)”音须要盖住前面的音孔(演奏降xi的指法),“反(fa)”音可以多摊开部分音孔,但不要用升fa的指法。
    关于只要十二均匀律的乐器来讲,比如“色士”,在乙反线上就只能用降xi代替乙反线的xi了。
    在全球的音乐上,没有分那套音乐实际对那套音乐实际错,各地有各地的特点,若是都走向西洋十二均匀律的实际,就没有特点可言了。我国有一些很专业的“学院派”从小接收着西洋音乐实际的教导,又听惯了十二均匀律,当他接触到平易近间的特点音乐,却认为甚么走音,不迷信。如许的教导实际上是有点可悲。现实上,拿西洋的音乐实际来评论辩论我公平易近族音乐,有些处所也是不太恰当。好的处所我们可以接收,但最好不要全盘欧化。


补上:为甚么世界通行十二均匀律
    下面再简介一下为甚么如今国际通行十二均匀律。在还没有十二均匀律之前,西方早期所用的是“毕达哥拉斯律”,也就是他所提出的“五度相生律”。(这里的“五度”是包含7个半音关系的纯五度,所以在白键上,除xi到高音fa不是纯五度外,如sol-redo-sol等这些都是纯五度。)而我国大年夜概在雷同时代(年龄战国时代)也出现了与“五度相生律”的律制基本相同的“三分损益律”。它们产生各个音的规律(术语叫“生律”)的如许的,以我国的“三分损益律”为例吧。所谓“三分”就是分为3份;“损”是减1;“益”是加1。先取一段振动体(比如固定在琴上琴弦),定为肇端音(假定为do音),然后把它的长度分红3份,减去1份的长度(乘以3分之2),便可以得出高纯五度(向上生)音的弦长(sol音),然后把sol音的弦长再分3份,加上1份的长度(乘以3分之4),便可以得出低纯四度5个半音关系的四度)(向下生)的音(re音)。(纯四度与纯五度可以懂得为(纯)八度的互补关系,纯四度re-sol变成sol-高音re就是纯五度,是以向下生出纯四度其实就相当于向上生出纯五度,为甚么不直接持续向上生纯五度?是为了把所生出的音都归到一个八度以内。)然后如此轮回生出向上向下生律,生出一个八度的13个音(生律12次)。下面我们把“三分损益律”与“十二均匀律”各音频率作一个比较:设do的频率是1,(实际上是弗成能,为了便于数据的比较分析。四舍五入取3位小数。)

音高


do


#do


re


#re


mi


fa


#fa


sol


#sol


la


#la


xi


do


三分律


1


1.068


1.125


1.201


1.266


1.352


1.424


1.500


1.602


1.688


1.802


1.898


2.027


十二律


1


1.060


1.123


1.189


1.260


1.335


1.414


1.498


1.587


1.682


1.782


1.888


2



注:三分损益律求频率要除以2/34/3(即乘以它们的倒数),由于弦长与频率成正比。
十二均匀律要乘以相邻各音的频率比2根号12次方。
    “五度相生律”或“三分损益律”(结合称“五度相生律”吧)的纯五度,是非常纯粹的纯五度,由于它的频率比是简单的整数比2:311.5),当它们同时发音时,音感是很纯洁很调和很吻合的,纯四度(3:4)也是如此。比拟“十二均匀律”,看do-sol的频率比11.498,明显sol的频率比五度相生律少了0.002,差了那么一点就没有那么调和纯洁吻合了。所以,在五度相生律中,每个纯四纯五度都非常纯洁,然则有一个缺点,如许生律生到第13个音(高音do)时,从表中可以看出,其频率多出了0.027(由于纯洁的八度应当是12),也就是说这个高音do不克不及复原到高音do上(2.027除以2不等于1)。当高音do设为2时,那么fa-do这个纯五度就变得不纯了,与其他的纯五度不一样,并且影响到各音的关系,如许演奏各类不合调性的或转调的乐曲其乐律(或许说音高间隔)就会产生变更,这是一个不容忽视的缺点。所以在没有十二均匀律之前,它们一向在寻求一个处理办法。固然如今十二均匀律是如此轻易的计算出来,处理了五度相生律八度不克不及复原的成绩,但这可是经过了一个非常漫长的时代。之间,在西方它们提出过“纯律”(如今也有应用,与十二均匀律、五度相生律并称三大年夜律制。)而我国当时也作出过很多的研究实际。
    那么,十二均匀律是若何得出来的呢?其做法是把五度相生律生到第13个音中,所多出来的部分均匀分到各个音中,也就是每次生律都增添这一个数,那么生律12次后,天然地高音do就等于2了。但这一个数其实不是单把多出的频率数0.027除以12,是把多出来的频率比值开根号12次方。而如今便总结出把某一频率乘以2的根号12次方,一向乘12次便可以得出一个八度内的十二均匀律音阶了。而每个音的频率乘以或除以2便可得出它高八度或低八度的频率了。如许,不紧处理了八度不克不及复原的成绩,并且相邻每个音的音高间隔都相等,从而自在转调时,照应各音的间隔关系也保持不变。使几千年来的乐律成绩得以处理。所以,十二均匀律渐渐地被世界接收认同并应用。但虽然如许,十二均匀律其实不是一个完美的律制,由于它改变了纯五度的音高间隔,使得五度相生律原本的纯洁调和性变得不敷纯洁,并且改变一种音高关系,就会使各类音高关系遭到连累,也随之而被改变。可以说十二均匀律为懂得决八度复原,能自在转调,而摈弃了纯五度等各类音高关系的调和性。但在实际听觉中,十二均匀律的这类不调和性是不太明显,可以接收,或许说可以被忽视。所以,十二均匀律也被人称为“不准律”,“中庸律”,“等比律”。
    所以,其实不是十二均匀律就是很精确的乐律。下面就我说过,音乐上没有哪个对,哪个错,它们是各有特点的。

别的:
        虽然说粤剧音乐早期应用的是七均匀律(或许七律),但关于这一概制,并没有若干文献材料简介,我不知道它来源于甚么时候,若何构成,可以说它的出身有点奥秘吧。但是,我们广东的兄弟剧种(乐种)潮州音乐,也是应用七均匀律(七律),到如今还保存着,该乐种来源可追溯至唐宋时代。但是秦琴的“秦”能否意味着在秦汉时代?我国的秦琵琶(后来的阮)在东汉时代开端出现,形制与秦琴类似。
    假设有哪位人士清楚七均匀律(七律)的来源与构成,无妨在此告诉。

    以上有甚么纰谬的处所大年夜家也无妨提出,小我才能无限,我们合营完美这一篇文章。

本文内容由 粤韵情深 供给

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